Deutsch
This publication is a search for traces by a visual artist Jana Müller who explores the material dimensions of photography in expansive mixed-media installations. Cold Lens as a Filter brings together Müller’s works from 2001 to 2023 and makes the complexity of her artistic research visible and tangible through various forms of media.
In her email correspondence with the New Zealand artist Matthew Cowan, which took place during the Corona pandemic, the artist provides insights into her photographic working methods. She outlines a practice that combines photography as a communicative and documentary medium with the process of archiving and its artistic translation.
She documents, among other things, legal exhibits in the evidence rooms of cities in Germany, re-enacts the police search of her parents’ house 13 years after the actual event in 1990 and artistically examines a playground with its special history as a background. For her, the use of glass as a working material is both functionally and conceptually an important filter for historical aesthetics, temporary architectures and the absent as information. Within these strategies, Müller’s photographic practice is an inventory of real and fictional events that address claims of the legal and artistic truth of objects.
English
Diese Publikation ist eine Spurensuche der bildenden Künstlerin Jana Müller, die die materiellen Dimensionen der Fotografie in raumgreifenden Mixed-Media-Installationen erforscht. Cold Lens as a Filter vereint Müllers Werke von 2001 bis 2023 und macht die Komplexität ihrer künstlerischen Recherchen in verschiedenen medialen Ebenen sicht- und erfahrbar.
In der Mailkorrespondenz mit dem neuseeländischen Künstler Matthew Cowan, die während der Corona-Pandemie stattfand, gibt die Künstlerin Einblicke in ihre fotografischen Arbeitsmethoden. Sie skizziert eine Praxis, die Fotografie als kommunikatives und dokumentarisches Medium mit Prozessen des Archivierens und dessen künstlerischer Übersetzung verbindet.
Jana Müller dokumentiert unter anderem Beweismittel in den Asservatenkammern deutscher Städte, stellt die polizeiliche Durchsuchung ihres Elternhauses 13 Jahre nach dem eigentlichen Ereignis im Jahr 1990 nach und setzt sich künstlerisch mit einem Spielplatz vor dem Hintergrund seiner besonderen Geschichte auseinander. Die Verwendung von Glas als Arbeitsmaterial ist für sie sowohl funktional als auch konzeptionell ein wichtiger Filter für historische Ästhetiken, temporäre Architekturen und das Abwesende als Information. Im Rahmen dieser künstlerischen Vorgehensweisen ist Müllers fotografische Praxis eine Bestandsaufnahme realer und fiktiver Ereignisse, die sich mit dem rechtlichen und künstlerischen Wahrheitsanspruch von Objekten beschäftigt.